中国绘画在“天人合一”思想的影响下，中国画的观察方法所呈现的是一种“动态观察法。动态观察是指画家以画中人作画中游，在行动游赏过程中将自己融于自然之中，视物为我亦物、物我为一，观物如观人，观物性物态融人之情志、我之情志。以下为中国画观察方法。

   那么，接下来知行走天下的小编跟大家一块聊聊：艺术写生的观察方法有哪些？

    【以小观大】：它与以大观小法则是相反。

    【远观近取】：在很远的地方看一片风景，但对风景的某个局部画得很清楚。因这是重点，大的布局定完之后，再把细节按近观所得描绘出来。近观远取：在近处看，画出来的是远观的大场面。

    【仰观俯察】：对于要描绘的对象并不是在一个地方看，可以仰看，可以俯视，可以面面观。

    【由表及里】：观察事物不能光看其表象，要通过其表象了解其心理、思想、性格和内在东西。

    【以动观静】：要描绘一件事物，对方静止，要在其周围观察，四处观看。以静观动：看黄河长江、奔腾万里，人坐在岸边，看其流速、流逝，看其早晨、黄昏，自然界无穷的变化。

    【目识心记】：画一个人或物，并不是对着人或物画，而是反复观察已经记住了，不用看就如在眼前。

    中国画写生，故有“山形面面看，景色步步移”“远望取其势，近看取其质”，也就是写生之前，首要是入深山，绕山一周，然后行至山顶，再绕山顶一周，然后翻入后山，对山体做全面的观察，对山体做出整体的认识。所谓“登山则情满于山，观海则意溢于海”，赋予对象以人的感情色彩。黄宾虹主张，写生不能“凝滞于物”，而要发挥“我之精神性灵”。

   【他提出了山水画创作的四个步骤】：

    一 、登山临水。二、坐望苦不足。三、山水我所有。四、三思而后行。

    其中的一二两点就是要求画家接触自然，对自然作全面细致的观察体验，既要与山川交朋友，又要拜山川为师，才能胸怀丘壑，运笔便自如畅达。白石老人曾说：“胸中富丘壑，腕底有鬼神。”道出写生之重要。

    画家石涛提出的“搜尽奇峰打草稿”，此语现多指对所画对象作“面面观”，从各个角度去观察和感受，概括出它的整体面貌和本质，而后才开始“打草稿”进行写生。山水画家傅抱石所说的“游”，指的也是这个意思。他说:“写生时要深入细致地去观察，前山后山跑遍，高低视点观察。

   还要注意时间、天气的变化。”石鲁说的更为具体:“观物当面面观，变动观，上下观，远近观，四时观，表里观，无所不观，无微不致，必熟能活。观察生活，洞悉物理，既要冷观，静观，更要热观，动观。要直观，又要默观。”画家只有对对象有深刻全面的了解，才能达到“心随笔运，取象不惑”。